Спустя двадцать лет после премьеры дилогия Квентина Тарантино «Убить Билла» (Kill Bill) возвращается в кинотеатры. На экраны выйдет объединенная версия под названием «Убить Билла: Кровавое дело целиком» — именно так, единым фильмом, его и задумывал режиссер. Зрителей ждут новые вступление и финал, а также ранее не показывавшаяся анимационная сцена.
С момента своего выхода картина разделила аудиторию. Для одних это — гениальное кино, для других — бессмысленная кровавая баня. Нужно признать, что фильм затянут и лишен глубины, а история мести служит лишь фоном для зрелищных драк. По своей сути «Убить Билла» — это аттракцион, где форма преобладает над содержанием, а фонтаны бутафорской крови становятся ключевым элементом эстетики.
Тема мести в кинематографе раскрыта по-разному, и это ярче всего видно при сравнении «Убить Билла» Тарантино с классикой французского кинематографа — «Невеста была в черном» Франсуа Трюффо. Оба фильма — о женщине, мстящей за свою разрушенную жизнь. Но это два полярных взгляда на одну тему. Героиня Жанны Моро — призрак, чья месть является тихим, почти ритуальным действом, лишенным эмоций. Она — холодный исполнитель высшего долга. Ее антипод — Невеста Умы Турман, ураган ярости и действия. Ее месть — это громкий, затяжной и зрелищный перформанс.
В этом и заключается радикальное различие в подходе режиссеров. Трюффо, верный традициям французской новой волны, показывает месть как нечто тревожное и психологически достоверное. Насилие часто остается за кадром, а камера фиксирует трагическую обреченность героини. Бывший же работник видеопроката Тарантино преклоняется перед насилием, превращая его в яркое, но пустое шоу.
