Тридцать лет назад на экраны вышел мультфильм «История игрушек» (Toy Story, 1995), совершивший настоящую революцию. Он навсегда изменил ландшафт мировой анимации, став первым в истории полнометражным фильмом, созданным полностью с помощью компьютерной графики. Успех этой картины превратил некогда убыточную студию Pixar в компанию с миллиардными оборотами, и ключевую роль в этом сыграл Стив Джобс.
В начале 90-х перспективы Pixar выглядели весьма призрачными. Студия, выкупленная Джобсом у Джорджа Лукаса, выживала в основном благодаря контрактам с Disney. Анимационный гигант владел правами на все проекты, жестко контролировал творческий процесс и мог в любой момент остановить работу. Несмотря на шаткое положение, Джобс, очарованный сочетанием искусства и технологий, видел потенциал там, где другие видели лишь балласт.
Идея полнометражного мультфильма родилась у аниматора Джона Лассетера. Он сумел заинтересовать Джобса, рассказав историю о предназначении игрушек и их стремлении дарить любовь ребенку. Эта идея увлекла предпринимателя, и он поддержал проект. Однако путь картины на экраны оказался тернистым. Руководство Disney раскритиковало первоначальный сценарий, а внесенные правки исказили образ главного героя — ковбоя Вуди, превратив его в откровенного негодяя.
После неутешительных показов рабочего материала проект оказался под угрозой срыва. Именно тогда решительно вмешался Стив Джобс. Он уговорил Disney дать фильму второй шанс и профинансировал доработку сценария из собственных средств. Герои стали обаятельнее, а их поступки — понятнее и человечнее. Параллельно шла кропотливая работа над анимацией, в мельчайшие детали которой погружался сам Джобс, заставляя команду бесконечно совершенствовать каждую сцену.
Результат превзошел самые смелые ожидания. «История игрушек», повествующая о дружбе игрушек, затронула неожиданно глубокие темы — от экзистенциального кризиса до природы дружбы. Успех ленты, собравшей почти 400 миллионов долларов и отмеченной «Оскаром», доказал, что компьютерная анимация способна не только поражать визуально, но и трогать до слез.
Таким образом, фильм вышел далеко за рамки детского кино, ознаменовав новую эру, в которой технологии стали основой для гуманистических высказываний.
