Истории о дерзких кражах появились на экране едва ли не с первых дней кинематографа — достаточно вспомнить «Большое ограбление поезда» Эдвина Портера 1903 года. Однако настоящий жанр фильма-ограбления родился лишь в 1950-м, когда Джон Хьюстон снял «Асфальтовые джунгли». С тех пор кино об ограблениях прошло путь от нуаров до блокбастеров, отражая перемены в обществе и кинематографе.
Фильм Хьюстона стал эталоном жанра: находящийся за решёткой осуждённый задумывает идеальное ограбление. Режиссёр с документальной точностью вскрывает анатомию преступления, показывая, как одна нелепая случайность превращает безупречный план в цепь роковых ошибок. Картина получила номинации на «Оскар» за режиссуру, сценарий, операторскую работу и мужскую роль второго плана, а в 2008 году была внесена в Национальный реестр фильмов США.
В 1956-м за жанр взялся Стэнли Кубрик, сняв «Убийство». Бывший заключённый тщательно планирует ограбление ипподрома; сообщники надеются сорвать два миллиона долларов. Однако неосторожное расистское замечание снайпера и излишняя откровенность кассира с женой запускают цепную реакцию, которая с неумолимостью разрушает совершенный план.
Настоящую революцию совершил Артур Пенн в 1967-м. «Бонни и Клайд» открыли эру Нового Голливуда. История молодых грабителей (Уоррен Битти и Фэй Данауэй) времён Великой депрессии отразила протестное движение молодёжи, а герои стали символами бунтарства и вызова обществу. Картина получила два «Оскара» — за женскую роль второго плана и операторскую работу.
Жан-Пьер Мельвиль довёл свой стиль в «Красном круге» (1970) до минималистической чёткости: минимум слов, бесстрастный показ убийств. Недавно освобождённый заключённый (Ален Делон) вместе с беглым преступником и спившимся экс-полицейским готовит ограбление ювелирного салона. Дело проходит удачно, но полиция заманивает грабителей в ловушку.
Совсем иной получилась «Афера» (1973) Джорджа Роя Хилла. Герои Пола Ньюмана и Роберта Редфорда пытаются облапошить главу чикагской мафии, чья единственная слабость — игра на скачках. Формально это фильм-ограбление, но по сути — виртуозное мошенничество. Лента получила десять номинаций на «Оскар» и выиграла семь, включая за лучший фильм и лучшую режиссуру. В 2005 году лента включена в Национальный реестр фильмов США.
В 1975-м на экраны вышел «Собачий полдень», повествующий о трёх неудачниках, решивших ограбить банк. Их план практически сразу выходит из-под контроля — один из них трусит и сбегает, а через некоторое время банк оказывается окружён полицией. Прекрасная игра Аль Пачино и постановка Сидни Люмета сделали картину одним из важнейших фильмов десятилетия, а в 2009 году её также включили в Национальный реестр фильмов США.
Криминальная драма Майкла Манна «Схватка» (1995) построена на психологическом поединке между профессиональным вором (Роберт Де Ниро) и полицейским (Аль Пачино), где на кону не только свобода, но и сами жизни героев. Хотя фильм не получил ни одной крупной номинации на награды, он оказал влияние на режиссёра Кристофера Нолана, который черпал в нём вдохновение для своего фильма 2008 года «Тёмный рыцарь».
Ремейк «Ограбления по-итальянски» 2003 года имеет мало общего с оригиналом 1969-го. Действие перенесено из Италии в Лос-Анджелес. После успешного дела один из подельников предаёт сообщников и исчезает с добычей, а те пытаются вернуть украденное. В истории появился новый персонаж — Стелла в исполнении Шарлиз Терон, дочь одного из грабителей. Неизменными остались цель, Майкл Кейн, сыгравший в обоих фильмах, и британские Mini Cooper, на которых герои удирают от полиции.
Завершим обзор криминальной драмой Бена Аффлека «Город воров» (2010). Четверо друзей успешно грабят банки и инкассаторские броневики, пока в жизнь одного из них не вмешивается любовь. Картина была отмечена премиями Национального совета кинокритиков США и Ассоциации кинокритиков Вашингтона «За лучший актёрский ансамбль», а Джереми Реннер номинирован на «Оскар».
История жанра — это история его эволюции. Если в ранних фильмах преступление неизменно влекло за собой наказание, то позже акценты сместились: зритель всё чаще сочувствует преступникам, а само ограбление становится метафорой борьбы с системой. При этом жанр сохранил узнаваемые атрибуты: тщательную подготовку, сбор команды и неизбежный крах идеального плана из-за человеческих слабостей.
